Витебские пирамиды: голландский резонанс

Известный в городе как автор печатной продукции «Славянского базара в Витебске», экспозиции музея в Духовском круглике член Белорусского Союза дизайнеров Александр Вышка был единственным представителем нашей страны в Эйндховене на международной Неделе голландского дизайна, которая проходила с 17 по 25 октября.

Дизайнерских фестивалей немало проводится в европейских столицах, однако, голландский — особенный. Кто мало-мальски интересуется событиями в этой творческой сфере, знает, что Академия дизайна в Эйндховене сегодня в рейтинге подобных учебных заведений занимает ведущее место, и это во многом определяет специфику недели, во время которой проводятся лекции, мастер-классы, показы мод, семинары и выставки, презентации новых продуктов дизайна во всех сферах деятельности. Здесь сотни молодых людей заявляют о себе, идет «охота» за свежими идеями, делаются ставки на неизвестных дизайнеров в предчувствии, что через некоторое время именно они определят тенденции в мировом дизайне. К слову, из 50 городов сегодня только Эйндховен и Хельсинки остались в претендентах на звание столицы дизайна.
Почему так важно побывать в Эйндховене, Александр Вышка, который представлял концептуальный проект торгово-развлекательного центра «Бизнес-центр Марко-сити» и получил сертификат об участии в Неделе голландского дизайна, объяснил просто.
— В этом небольшом городе все пронизано дизайном — новое можно увидеть в витринах магазинов, на улицах, в архитектурных сооружениях, в оформлении такси, буквально в каждом помещении,

даже в мэрии, где проводятся выставки. Дизайнерские идеи это то, что Эйндховен экспортирует в мир, здесь формируется идеология современного дизайна. Присутствовать при этом – большая удача, тем более, когда твой проект попадает «в строку»…
— … и ваш проект под названием «Возвращение» попал?
— Еще до начала Недели голландского дизайна. Директор Витебского Центра современного искусства Валентина Кириллова побывала в Эйндховене с презентацией проекта, он вызвал интерес. И только благодаря этому обстоятельству я как автор был приглашен участвовать в Неделе.
В музее Эйндховена, к слову, находится большая коллекция Лазаря Лисицкого, он один из тех, кто причастен к такому явлению как витебская художественная школа. Интерес к новаторскому творчеству Лисицкого сохраняется в мире дизайна, к опытам его художники прибегают в своих поисках. В Эйндховене это остро ощущается, здесь идеи воспринимаются не просто как «чистое искусство», а как возможность создания новой эстетической среды. Не случайно руководитель отдела дизайна и развития города мэрии Эйндховена Кейс Донкерс, который заинтересовался витебским проектом, выразил желание непременно побывать в нашем городе, чтобы увидеть реальное воплощение идеи.
— Это интересно. Но не секрет, что строительство комплекса в Витебске, его пирамиды вызывают противоречивые чувства у горожан — кто-то видит в будущем объекте архитектуру мегаполиса, кто-то сомневается в необходимости этих форм для старого города. В чем все-таки идея?
— В том, чтобы город оставался верен феномену витебской художественной школы. В реализации моей идеи, которая выросла в проект «Возвращение», мне помогали Андрей Духовников, Илья Гурко, Степан Дроздов, сын Иван Вышка, консультант по истории витебской

художественной школы Валентина Кириллова. Рассказав об истории проекта, я, надеюсь, расставлю точки над «i».
Как известно, предприниматель и бизнесмен Николай Мартынов, которого мы знаем как мецената в области культуры и искусства, осуществляет грандиозную для Витебска идею: строительство торгово-развлекательного комплекса «Марко-сити» в исторической части города. По требованию заказчика в основе архитектурного решения — три пирамиды. Архитектурная часть проекта выполняет бюро В. Ильинова. Менеджер проекта, дизайнер по образованию, Максим Шпак поставил цель — заставить работать комплекс как единое целое, с эффективным использованием площадей для совершения покупок, отдыха и ведения бизнеса. Мне же Николай Мартынов, принимая во внимание предыдущие совместные работы, которые были признаны успешными, предложил найти новое дизайнерское решение для ТРК, с изюминкой, создать яркий образ сооружения.
Строение возводится в низине, в бывшем русле Замкового ручья. Этот ручей когда-то являлся водной преградой перед каменными стенами Нижнего замка. В другой части этого русла (ручей Дунай) расположен Летний амфитеатр. На месте автобусной остановки находилась мастерская витебского художника Юделя Пэна, которую посещали ученики — Марк Шагал и Лазарь Лисицкий. В свое время там была и картинная галерея. Хочется добавить, что в 2010 году предприятию «Марко» исполняется 20 лет, УНОВИСУ, где были реализованы супрематические идеи Казимира Малевича, — 90 лет, Лисицкому —120. Одним словом, звезды сошлись. Огромный культурно-торгово-развлекательный комплекс может стать памятником художникам, которые в 1920 году положили начало направлению, определившему внешний вид всего, что нас окружает. Поэтому и проект назван «Возвращение».

История архитектуры и искусства насчитывает бесчисленное множество пирамид. По их силуэтам можно определить их место нахождения и время создания. Что нужно сделать для того, чтобы пирамиды в Витебске смогли стать именно Витебскими пирамидами? Ключ к решению – Витебск и его история. Теории и принципы формирования художественной среды, разработанные в Витебске в начале ХХ века, легли на появляющиеся формы. Так, каждая грань пирамиды будет иметь свой цвет, и, безусловно, черный и красный, которые были основными в уличном оформлении Витебска тех лет. Графический ключ, разработанный УНОВИСом с его смелыми тезисами и новациями, дает возможность перебросить мост между древней историей, началом ХХ века и современностью. И сегодня заказчик Николай Мартынов подтвердил готовность реализовать концепцию, в основу которой легли элементы супрематизма. Три пирамиды — три величины: Малевич, Лисицкий, УНОВИС.
Вот такая история дизайнерского проекта.

Наталия КРУПИЦА.
Фото предоставил А. Вышка.